由中國煤礦文工團(tuán)出品，聯(lián)合國家圖書館、中國藝術(shù)研究院共同制作的《古籍里的古曲》系列之民族音樂會(huì)《悲喜春秋》，于2024年9月6、7日晚，在國圖藝術(shù)中心·音樂廳首演。
民族音樂會(huì)《悲喜春秋》以元曲四大家及四大悲劇、四大喜劇為素材，通過這些家喻戶曉的經(jīng)典劇作，以合奏、重奏、獨(dú)奏、戲曲演唱等豐富的民樂表達(dá)，引領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空，重新感受那個(gè)時(shí)代的悲歡離合與人間百態(tài)。音樂會(huì)以序曲《悲喜春秋》開場，運(yùn)用整場音樂會(huì)每一首樂曲的片段串聯(lián)而成，營造烘托起整場音樂會(huì)的氛圍，讓觀眾感受到從歷史深處傳來的回聲。合奏《云渺雨瀟》取材于元曲四大喜劇之一《倩女離魂》。音樂以主題碎片的形式展開，采用豐富的演奏技法與和聲變化，體現(xiàn)張倩女對(duì)婚姻的自主追求，以印象主義音樂風(fēng)格，再現(xiàn)了虛實(shí)結(jié)合的中式浪漫故事。元散曲《天凈沙·秋思》由國家京劇院特邀演員謝春雨演唱，他以昆歌的形式，唱出了詩人在秋日景情交融中漂泊無定、壯志未籌、凄涼悲苦的意境。胡琴與樂隊(duì)《昭君》，由胡琴演奏家劉湘傾情演奏，用三把胡琴講述了王昭君的傳奇一生。低音二胡的滄桑、中胡的渾厚與板胡的明亮與激昂，再現(xiàn)昭君告別故土，遠(yuǎn)赴匈奴的場景。小合奏《西廂記》之”月夜聽琴” 描寫了月夜張生借琴音向鶯鶯傳達(dá)愛意的情景，傳遞兩人愛而不得的憂郁和戀戀不舍的愛意。《程嬰救孤》是為古箏、古琴與民族管弦樂隊(duì)而作。作曲家以元曲《趙氏孤兒》音樂素材作為創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，以古箏與古琴對(duì)話的形式展現(xiàn)了程嬰大義凜然、沉著冷靜，充滿智慧和毅力的英雄形象。《倚墻頭》采用小合奏的形式，開場選用「鵲踏枝」「寄生草」「金盞兒」這三個(gè)仙呂宮套曲曲牌，保留仙呂宮清新綿邈的音樂風(fēng)格。合奏《沉香亭畔》結(jié)合了昆曲中南曲的特點(diǎn)創(chuàng)作而成，以婉轉(zhuǎn)、柔美的旋律特點(diǎn)展現(xiàn)楊玉環(huán)為唐明皇起舞而歌的情景。《趙盼兒》取材于元曲四大喜劇之一、關(guān)漢卿經(jīng)典之作《救風(fēng)塵》。樂曲通過幽默詼諧、溫婉細(xì)膩的曲調(diào)，展現(xiàn)了劇中主人公趙盼兒機(jī)智過人、勇于斗爭的形象。合奏《六月飛雪》選用了河北梆子的唱腔片段，通過板胡三弦嗩吶和京劇打擊樂的精彩演奏，生動(dòng)地營造出悲愴而又激昂的氛圍。最后一首是嗩吶與樂隊(duì)《單刀會(huì)》之“臨江赴宴”。這首作品再現(xiàn)關(guān)漢卿作品《關(guān)大王獨(dú)赴單刀會(huì)》赴宴場景，展示了關(guān)羽孤身赴宴的英勇與決絕。由北方昆曲劇院特邀演奏員林威演奏的嗩吶高亢嘹亮，與樂隊(duì)深沉交織在一起，仿佛人物與歷史的重疊。
音樂會(huì)由中國煤礦文工團(tuán)民樂團(tuán)音樂總監(jiān)、國家一級(jí)演奏員、指揮劉湘，以及北京民族樂團(tuán)首席指揮張鳴共同執(zhí)棒，由中國煤礦文工團(tuán)民樂團(tuán)副團(tuán)長、國家一級(jí)演奏員楊陽擔(dān)任首席，編劇馮必烈撰稿，知名相聲演員王玥波、徐濤擔(dān)任導(dǎo)賞，以關(guān)漢卿的視角，帶領(lǐng)觀眾暢游在元代的悲喜故事中。《悲喜春秋》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)集結(jié)了包括中國音樂學(xué)院作曲系教授張忠平，北方昆曲劇院二級(jí)作曲張芳菲，遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院作曲教師劉暢，中國音樂學(xué)院作曲系碩士喻文燁以及劉湘等優(yōu)秀的作曲家、演奏家。
民族音樂會(huì)《悲喜春秋》是《古籍里的古曲》系列繼音樂會(huì)《匯流澄鑒》《望月懷遠(yuǎn)》《人生況味》《天地英雄》和音樂劇場《廣陵絕響》后的第六部作品。延續(xù)了《古籍里的古曲》“讓古籍可聽，讓古曲可觀”的創(chuàng)作理念，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在古籍、古曲專家的幫助下，通過開會(huì)研討，查找大量古籍資料，翻閱《九宮大成南北詞宮譜》、《納書楹曲譜》，研究元雜劇戲曲表演作品，進(jìn)行創(chuàng)作、編配，使其更加符合當(dāng)下觀眾的審美習(xí)慣。《古籍里的古曲》獲得2023年國家藝術(shù)基金扶持，該系列已演出近50場。
